弹奏古钢琴 （1963）（第3/4页）

9．对俄国知识的一知半解。这是从俄语译成英语的非俄国译者的职业病。任何比“你好吗？我很好”难了那么一丁点的句子，都会成为一个陷阱，而词典不是引摸索者绕开，而是误导他们跌进去；如果他们不求助于词典，则会发生其他的灾难。在上面提到的第3章40节：阿恩特先生显然将strelká（strelok，即“射手”的宾格形式）一词与strelká（strela，即“箭”的缩略形式）混淆起来了。Sed'moy chas不是“七点多”（第149页），而只是“六点多”。Podzhavshi ruki并不指“双手叉腰”（第62页），而是“袖手旁观”。Vishen'e就是“樱桃”（第3章中姑娘在歌中用樱桃扔那个偷听者），不是“樱桃树枝”，而阿恩特用“枝条”来赶走入侵者。Pustynnyy sneg是“荒凉的雪”，不是“沙漠的雪”（第122页）。V puhu是“罩着一层绒毛”，不是“有点暗淡”（第127页）。Obnovit（第2章33节）不是“修复”或“修补”，而是“开创”。Vino（第2章11节）是“白酒”，不是“葡萄酒”。Svod（第4章21节）不是“运送”，而是“规范”。Hory（第7章40节）指公共舞场的上层楼厅，不是“复杂的旋转舞曲”——不论是何种旋转。

10．模棱两可的英语。“隔壁邻居”（next door）常用来指“隔壁房间”（next room，第122页和133页）。一具骨架不可能“噘嘴”（第122页）。在决斗中，连斯基“闭上左眼，开始瞄准”（第132页），但阿恩特却让他用“眯着的左眼”瞄准，就像一辆拐弯的卡车相应地亮起尾灯。之后不久（第157页），“死神让不幸的年轻诗人和情人倒下，他被朋友的手和武器击中”。还有第6章41节的高大女子（普希金写她在连斯基的坟前停住马）的形象有点滑稽，她“勒住了奔驰的骏马”。

11．废话。诗体翻译注定会有添加的文字和韵律，但我还没有见过如此频繁、如此大量地使用赘语。典型也是常见的例子（为了糟糕的用韵）是第7章28节：“She says：farewell pacific dales, and you, familiar hill tops”（她说：“别了，宁静的山谷，还有你，熟悉的峻岭”）在阿恩特的译本中成了“（She）whispers：Calm valleys where I sauntered, farewell; lone summits that I haunted ”。同一章，普希金描写达吉雅娜贪婪地读奥涅金的藏书，“a different world is revealed to her”（向她展现了一个不同的世界），而阿恩特译为“an eager passage（！）door on door（！）to worlds she never knew before”。这些译文中添加的废话也是一种下文所说的误译。

12．Otsebyátina。这个很实用的词由两个词组成：ot意为“从”，sebya意为“自己”，加上一个贬义的后缀yatina，（ya不适当地利用了这个代词的所有格词尾，与代词形式一致，并产生了加强的重读音bya，俄国人听来觉得有股讨厌的味道）。按它的字面意义，能够译为“来自自己”或“来自自我”。它用来形容自负或绝望的翻译家（或忘记台词的演员）的自作主张。下面是阿恩特译本中Otsebyatina的一些古怪的例子。第8章24节，普希金形容N王子晚宴上的一些宾客：“这里有戴着头巾式女帽和玫瑰、上了年纪的太太，一脸凶相；这里有几位少女，板着面孔。”这就是对那些太太和少女的全部描写，但在阿恩特译文中，画蛇添足地译为“……浓妆的太太，戴着来自巴黎的帽子，现出哈得斯般的怒容；他们中时不时见到一位姑娘，脸上始终没有笑容”。另一个例子在第1章33节，普希金对海浪有个著名的形容：“波涛汹涌、滚滚而来，满怀爱意涌向她的双脚。”这一描写成了：“海浪……喧闹着一浪赶过一浪，在她的脚步下打着爱的旋涡。”不知道是什么让人产生这样的想象——那些海浪用三叉戟或小旋涡互相激励，它们的喧闹又在旋涡中平息。