随想蝉蜕（第2/5页）

人类到某一阶段就会集体无意识地共同参与，把人性中的善与恶单方面夸张出来，夸张出神性，用来照亮自己。这是人类历史上的戏剧化时代，也是幸福或灾难的年头。只是从人性中夸张出恶的神性的时候更多——看看20世纪。

20世纪的人类是牺牲的一代、造恶神的一代，从宏观上看，大概也有好处：它再次绷紧人类活动的发条，使它不松弛下来。只是付出的代价太大，因为每一次绷紧发条的行为，仿佛都是恶的神性之灯在我们身体周围的照耀。

人性是座城市，它的丰富性远远大于神性——神性是这座城市的交通图。我们如此依赖于它，以至常常轻而易举访问这个城市肮脏的地方。

在这张交通图上，通往肮脏地方的道路标识得更清楚、更详细。目的一定能够到达，目的一定能够达到。神性从人性中夸张而来，不如说于目的而出。

有了目的，就有神性。

因为人性最初是无目的的。这是一句老话，在说法上似乎有些变化。

7．善恶祸福

据说在英语中，good既指善，又指福，而evil是既为恶，又为祸。从中能看到西方文化的无趣味性。

在汉语中，祸福两字的形与音都极相近，它包含这样的观念：不是善中有福，而是善中有祸。反之亦然。无意之中，我们的汉文化给20世纪的人类挣回一点面子：

20世纪是一个恶福的世纪。

当我们能够回到汉语——汉字上，我们才会发觉我们汉文化的光鲜。否则骑驴找驴。

形与音的相近，而义相远，意味着我们祖先对世间万物的理解和警觉。换句话讲，汉文化就是人情世故的文化，它具有一定的暧昧与狡狯。从这点上看，它又与西方后现代以来喧嚣的思潮接头。否认中国有“后现代”艺术，其实是只着眼于现实，而没有把握住时间。

我们的现实是难以产生“后现代”艺术的，但能在时间观上产生。

大到社会，小到艺术，都是建立在错觉上的。

没有错觉，也就没有存在，起码是存在的条件。

错觉也在不断地更新、变化。成长中的人类在某一阶段，“了不起”就是它最好的错觉，当这种错觉过于膨胀，以至对人类自身构成伤害，于是，在一个事件中，错觉消失了——看上去像是上帝安排。

这一个事件，是被人性夸张出来的呢，还是错觉的沸点？

其实是一回事：错觉是人性中的中间状态，它起到平衡作用。当它自身失去平衡之际，善或恶就被夸张地表现出来。

表现在“小到艺术”上，就成为这样一个语法结构：

善之；

恶之。

大众的感激是可怕的社会心态，它会导致个人专制的产生。

专制借助感激起家，当大众发现感激不得的时候，已深深地陷入恐惧和自救之中。恐惧和自救并不是死水一潭，它也有响声：

恐惧使人说谎；

自救使人告密。

这是被允许和能够听见的声音。两种声音。当然还有另一种声音：“咔嚓”，听不见但很好看。

想象是宇宙之力。

想象产生了地球，产生了美，产生了艺术，产生了权力。

想象也产生了反地球，也产生了反美，也产生了反艺术，也产生了反权力。

生态环境遭到破坏，不仅仅源于人的贪欲。本质上讲，是源于人们的想象和想象力。

美的另一面，不是丑。是不美。

丑的另一面，也不是美。是不丑。

丑到极点就是美，这是胡话。不说是胡话，也只能看成是假设：因为在过程之中，哪里找得到极点？所以说丑到极点就是丑到极点，这样，我更信服些，或许能感到一种美——一种竭尽全力之美。