羊与钢的森林（第59/67页）

“那么后来，你怎么回答的？”

“我说，与其说这是最好的音色，不如说是最适合的音色。”

“你这话不算错，也没说谎，”秋野老师叹气道，“要是认真回答，也许只有这么说。但你这么说，对方会觉得太主观。”

当双方缺乏信任，无论主观还是客观，对方恐怕都无法认同吧。而且我也不知道，如何才能与客人建立信赖关系。

“就算无法用言语表达，能调出好听的音色就行了，”秋野老师幽幽地说，“先别管最不最，呈现出美妙的音色就行了。”

话虽如此，但关键是我并不确定，如何才能将美妙的音色呈现出来。

“在古希腊，”秋野老师用手指转着圆珠笔，“所谓的学问，指的是天文学和音乐。也就是说，古希腊人相信，研究天文学和音乐就能解释整个世界。”

“哦？”

“所以说，音乐是根源之一。”

在古希腊时代，世界是由天文学和音乐构建起来的吗？那真是一个美妙的世界啊！在我的印象中，古希腊人似乎沉迷于征战。

“你知道有多少个星座吗？”

“不知道。”我摇摇头。

秋野老师得意扬扬地说：“有八十八个。”

我忽然想起小学那会儿，曾经学过关于星座的知识。当时的我觉得很神奇。将那些比较大的星星连起来，构成一个形状，取个名字。大星星之间散落着无数小星星，宛如细小的沙粒，闪闪发光。那些小星星肉眼可见，我们却刻意忽略它们，从无数沙粒中拼凑出八十八个星座，这未免太武断而草率了。

我开始明白秋野老师的用意。天文学和音乐的确可以算作这个世界的基石。人们从无数星辰中提炼出星座，调音何尝不是如此。它们都试图从这个世界打捞美好的事物，将它们尽可能提炼成型，免受损耗。

人们提炼出“do、re、mi、fa、so、la、si”七个音——准确地说，算上半音有十二个——并给它们起了名字，像闪亮的星座那样挂在夜空。调音师的工作，就是将音符从烟波浩渺的声音的海洋中，准确地打捞上来，并以最美丽的形式加以呈现。

“喂，外村？你在听吗？”秋野老师托着腮帮，望着我，“星座的总数，八十八个，跟钢琴琴键的数量一样。”

“对哦。”

“这些都是，古希腊时代的两座知识高峰——天文学和音乐留下的痕迹。”

“秋野老师，你别糊弄人了。”北川忍不住插了进来，“你信口开河不要紧，人家当真就不好了。”

信口开河？只见秋野老师马上转移视线，耸了耸肩膀。

他的话哪些是瞎编的呢？关于钢琴的历史，我在专科学校学过。钢琴是从大键琴发展而来的，大键琴的琴键不是八十八个。而且，在古希腊时代，大键琴的雏形还没有出现。距离现在大约两百年前，差不多就是贝多芬生活的年代，大键琴才逐步被现在的钢琴替代。琴键的数量有六十八键，也有七十三键。贝多芬在《月光》的琴谱上还特别标注了“用大键琴或钢琴弹奏”。第一乐章是为大键琴而创作的，第二乐章则无法用大键琴演奏。很多音乐研究者猜测，在第一乐章和第二乐章的创作间隙，贝多芬主要使用的乐器从大键琴换成了钢琴。差不多同时，钢琴的琴键被统一成八十八键。

星座真的只有八十八个吗？还是说，天文学和音乐是最根源的学问这种说法，就是信口开河。不明真相的我打开笔记本，写下一行字：“星座的总数，琴键的数量，八十八。”