无心插柳柳成荫（第3/5页）

让改就改吧，问题是我改不动了。后来，军乐团转业的一位说相声的，名叫张庭萱，他以前说过相声《参观乐队》。张庭萱给我出主意，说他和马季很熟，并由他联系请马季帮忙给改。我想这段相声能请马季老师修改，太好不过了，也是求之不得的。

那时马季老师住在玉泉路铁道兵文工团里边。一天晚上，张庭萱带我拜访了马季，并说明来意。那是我第一次见到马季老师。马老师说他知道这段相声，也很喜欢这个段子，要不是自己年龄大了，他也会说这段相声的。马老师根据自己的经验，用了两个小时的时间，把这段相声修改好。后来，社会上使用的标准版的《师傅和我》就是由马老师改的那个版本，由北京曲艺团王谦祥和史文惠合说，首钢则由章为和杨光喜合说。这已成了历史。

通过写相声《师傅和我》，我在相声圈子里开始小有名气。

在写完《师傅和我》以后，为了完成上面的任务我又写了一段相声《炉前钟声》。那时候生活都很艰苦，马季、唐杰忠、赵连甲三位老师，大冬天的坐卡车到中山音乐堂看这个相声的演出，给了我很大的鼓励。

糊里糊涂出了名

我写了第一段相声《师傅和我》后，北京市文化小组一有什么活动，总要叫首钢宣传队出一段相声，那时好像就是一个硬任务。有了任务，上面找首钢，首钢就得找我，我也不得不写，就这样我成了写相声的了。

回头想来，我觉得业余宣传队很锻炼人。当时的人思想很单一，没有什么名利问题束缚。做什么都靠自觉的意识，我这人做事一向认真，有任务就接，写就要把节目搞好。

后来我觉得老在首钢宣传队也不是常事，因为当时业余宣传队演员的人事关系都在班组。总不回去，从车间到班组的人多少有一些看法。当然不是对本人有意见，而是站着一个名额，不给基层干活，人家总希望将此人调走，减轻基层的负担。尤其是升级，你占着一个名额，人家给你升不升？要是拿你做分母，你干了那么多宣传工作不是白干了？给你升你根本就没在班组，人家在班组干活的能没有意见？事实上也出现了这个问题。有一次升级，因为受人员限制，班里没有考虑给我升级，班长的意思是如果给我升级，上面可以特别给一个名额。上面领导当然不会像班长那么考虑问题，工作要干，宣传也要干，硬是批评班长思想狭隘，给我升了一级，搞得班长很别扭，我也很尴尬。

因为我从专业下来，要说有瘾说不通，有瘾不在专业团体干非要回首钢干什么？再说，我也不愁干活，1958年我到首钢学徒学的就是卷线工。后来又到北京冶金专科学校学习，学的是电装专业，有实践也有一定理论，回去干活也不是什么大问题。终究业余宣传队不是长久之地，我下决心回到基层动力厂干我的老本行卷线工。

本来想金盆洗手不再干了，谁承想回到动力厂还是外甥打灯笼——照旧。原来动力厂也有一个业余宣传队，虽说不像首钢公司宣传队那样成年累月脱产搞宣传，但是逢年过节还是要搞。而且，基层单位力量薄弱，不像首钢公司宣传队人才那么多，很多节目都要靠我亲自来完成，本来想躲轻省，没想到担子更重了。

从此，我就像一名全能选手，什么都得干，每次搞节目都要利用我的全身武艺来完成一台创作。要写一段相声，一段快板书，一段坐唱，舞蹈我虽然不懂，但也要有个创意，音乐我也要写，还要辅导一段戏剧清唱，演出时我自己还要吹一个笛子独奏。我从首钢这个大公司回到分厂里，结果也没闲着，一天到晚躲不开，累出一身的病，最终累得吐了血。