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我生气不止为这个：“第一页呢？怎么没了？”“撕了。”“为什么？”“你说呢？”我扭头就走。

那本《永嘉郡志》并不厚。加上我在九通两个月训练出来的底子，加上沥川想看的重点只有文化和地理，我抽烟、喝茶、喝咖啡，不眠不休地干了一个通宵，到了第二天早上十点，已经大致译完。字句不是很讲究，但对错肯定没问题。我又花了三个小时润色，然后见沥川的头像在CGP的MSN上显身，一封word文件从MSN上传了过去。

一会儿，弹出一条回信：“Thanks. Could I also have a hard copy?”(译：谢谢，不过，我还需要一份打印件。)

我打字回答：“Don’t you have a printer in your office?”(译：难道你办公室里没有打印机吗？)

没回音，不理我了。

过了半个小时，床头的电话响了，是他的声音：“安妮，请到我这里来一下！”

我一阵小跑地来到沥川的房间。这回他不在床上，而是坐在轮椅里。手里拿着我译稿。他示意我坐，我只好又坐在那个白沙发上。前天的那块红色还留在原地，朗朗在目。

“谢灵运是谁？”

“东晋大诗人。”

“东晋？”这个词，对中国人来说应该不生疏吧。

“陶渊明，你认不认得？”

“不认得。”

“谢灵运和陶渊明，是中国山水诗和田园诗的创始人。”

“我问谢灵运，你提陶渊明干什么？”

“他们都是东晋时期人。”

“东晋是什么时期？”

无语！郁闷！王沥川，我真是高估了你的汉语水平！

我花了十五分钟，跟这个人讲东晋的历史。

“现在，你明白了？”

“明白了。”态度倒老实。“这么说，谢灵运在温州——也就是那时的永嘉——待过？”

“他是永嘉太守。”

“这句话，‘Pond grows with spring grasses；Garden willows vary the birds that there chirp. ’就是他的千古名句？”

“嗯，中文读做：‘池塘生春草，园柳变鸣禽。’”

“我看写得不怎么样。”他说，“要不，就是你没译好。你说说看，‘池塘生春草，园柳变鸣禽’，究竟好在哪里？”

“谢灵远被贬永嘉，心情不好，整个冬天卧床不起。有一天，他打开厚厚的窗帘，看见窗外的池塘，已长满了春草，园子里柳树发芽，鸟的叫声也大不一样。整个冬季的心灰意懒，于是一扫而空。”

看他听得不太懂，我又用英文给他解释了一遍。

“你明白了没有？”

“意思我懂，可我还是不明白，这句究竟好在哪里。”

“这句好就好在，它用了倒装句。”我在心里检讨，我不该译太多谢灵运的诗。谢灵运是温州的文化名人，所有的方志都会提到他，提到他的诗。可是，我没有必要译那么多啊，如果沥川把每句诗都像这样问我，我非完蛋不可。现在，我只好拿古代语法来为难他了。

“什么是倒装句？”

“Dislocation。这句的语法，原本是‘池塘春草生，园柳鸣禽变’。谓语‘生’跑到了主语‘春草’的前面，这叫主谓倒装。在唐诗中，倒装句的主要功能，是要将意象从语法中孤立出来，直接带给你视觉冲击。”

“嗯，视觉冲击——我喜欢这个词。”

看样子他还要问，再问我就露底了。赶紧拦住：“这跟建筑有什么关系？”

“没关系就不能听听，顺便长长知识？”

我闭嘴。

“谢灵运姓谢，你也姓谢，你是不是和谢灵运有什么关系？”

“有关系。”我没有好气，“我爸说，我们谢家是陈郡谢氏的一支，和谢灵运同宗。”

“我爷爷说，我们是琅琊的王氏。也是古老的大族。”

“所以，唐诗里说，‘旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家’，指的就是这两家人。我们的祖先，以前就同住在金陵城外，朱雀桥边，乌衣巷里，大家彼此都认识。金陵，就是现在的南京。明白了吗？”