杨振声（第2/2页）

这里不止是光度的问题，而是光度影响了态度。强烈的光使我们一切看得清楚，却不必使我们想得明透，使我们有行动的愉悦，却不必使我们有沉思的因缘；使我们像春草一般的向外发展，却不能使我们像夜合一般的向内收敛。强光太使我们与外物接近了，留不得一分想象的距离。而一切文艺的创造，决不是一些外界事物的推拢，而是事物经过个性的熔冶，范铸出来的作物。强烈的光与一切强有力的东西一样，它压迫我们的个性。

以此，我便爱上了北窗，南窗的光强，固不必说；就是东窗和西窗也不如北窗。北窗放进的光是那般清淡而隐约，反射而不直接，说到反光，当然便到了“窗子以外”了，我不敢想象窗外有什么明湖或青山的反光，那太奢望了。我只希望北窗外有一带古老的粉墙。你说古老的粉墙？一点不错。最低限度地要老到透出点微黄的颜色；假如可能，古墙上生几片清翠的石斑。这墙不要去窗太近，太近则逼窄，使人心狭；也不要太远，太远便不成为窗子屏风；去窗一丈五尺左右便好。如此古墙上的光辉反射在窗下的桌上，润泽而淡白，不带一分逼人的霸气。这种清光绝不会侵凌你的幽静，也不会扰乱你的运思。它与清晨太阳未出以前的天光，及太阳初下，夕露未滋，湖面上的水光同是一样的清幽。

假如，你嫌这样的光太朴素了些，那你就在墙边种上一行疏竹。有风，你可以欣赏它婆娑的舞容；有月，窗上迷离的竹影；有雨，它给你平添一番清凄；有雪，那素洁，那清劲，确是你清寂中的佳友。即使无月无风，无雨无雪，红日半墙，竹荫微动，掩映于你书桌上的清晖，泛出一片清翠，几纹波痕，那般的生动而空灵，你书桌上满写着清新的诗句，你坐着那儿，纵使不读书也“要得”。

□读书人语

如果问我书房的窗子系西南北之中，喜欢哪一扇？我毫不犹豫说：南窗。我想，大多数人恐怕和我一样的。但是这篇文章却说：“然而我独喜欢北窗。”他说，这原因全在“光度”与“态度”。他写了许多，写得优美，有情趣。已经进入审美的态度和境界；而不是纯实际的和实用的。“强烈的光使我们一切看得清楚，却不必使我们想得明透，使我们有行动的愉悦，却不必使我们有沉思的因缘”，看来，他喜欢的是“想得明透”，是“沉思的因缘”，以后又写到“向内的收敛”、“想象的距离”，由此更进入文学艺米的创造，说是“不在外界事物的推拢”，却要“经过个性的熔冶”、“范铸出来新的作物”。——这些，就都是由实用的态度进到审美的态度，更进入艺术创造的境界了。这里借“北窗”为之申说，进行了审美与艺术创造机理的发挥。这让人想到秦牧的“艺海拾贝”的文笔了。

此文作于四十年代，那时期的散文，大都有一种从容，兴之所至，信笔舒泻，若树之茎伸叶茂，不必总是绕着一个主題，不敢越出一步，使文章干枯无生气。

窗外的风景窗内人的心，写得相当丰满，风景与人心，令人驻足留连。　【彭定安】