三 明清至近代词（第6/13页）
项莲生承平才士，言愁始愁；蒋鹿潭乱世羁人，不怨亦怨。遭际既异，宫徵遂别。《水云》一编，以琢玉镂香之句，寄椎心刻骨之情，实湘累之遗音，黍离之别调。白雨斋乃谓之“未升风骚之堂” ，殆不知其变者。虽然，余所录十八首，犹不违乎正声也。
（43）承龄八首 （《冰蚕词》）
子久《冰蚕词》一卷，无甚高致。独《南乡子》五首，赋黔中土风，姿韵特绝，可与欧阳舍人角一日之长，因亟录之。
（44）杜文澜六首 （《采香词》）
小舫精研声律，瓣香二窗，用功专矣。然刻楮三年，《采香》四卷，所造仅能平正，殆才分所限。集中多哀离念乱之作，当与水云楼并为咸同词史。小令无多，录得六阕。
（45）薛时雨八首 （《藤香馆词》）
藤香馆自评其词曰：“无柔肠冶态以荡其思，无远韵深情以媚其格，病根仍是犯一直字。” 虽自谦语，要亦不远。《江山船》前后十六解，独标神韵，是其兴会飙举之作。录此八阕，备《竹枝》一体。
（46）汪瑔五首 （《随山馆词》）、叶衍兰五首 （《秋梦龛词》）
粤东三家，慢词皆取径碧山、玉田，随山馆吐属隽雅，能为宋人语。秋梦庵长于铺叙。楞华室时近稼轩。小令则《随山》、《秋梦》嗣响《金荃》。《楞华集》中，不足十首，无可录者。
（47）王鹏运十四首 （《庚子秋词》、《味梨集》）
朱古微叙《半塘定稿》，谓“君词导源碧山，复历稼轩、梦窗，以还清真之浑化。与周止庵说，契若针芥。” 此强以半塘绍常州之薪传，于半塘词境之发展，不相应也。余观半塘词实自晏欧小令，进而为苏辛近慢。虽半塘亦自许为“碧山家法” ，气韵终不似也。《庚子秋词》中诸阕，尤为深美闳约，取之特多。
（48）文廷式十二首 （《云起轩词钞》）
清词至王半塘、文芸阁，气壮神王，不复作呻吟骚屑语。会国事蜩螗，生民邦家之痛，蕴无可泄，一发于词。纵琢句寻章，犹未能忘情于玉田、梦窗，而意境气韵，终已入苏辛之垒。《云起轩词》令慢皆揭响五天，埋愁九地；无稼轩之廉悍，得清真之婉约。清词至此，别开境界，非浙西、常州所能笼络矣。
（49）李慈铭六首 （《霞川花影词》）
莼客论词不屑南宋，小令犹尚《金荃》遗响，尝谓词必“若近若远，忽去忽来，如蛱蝶穿花，深深款款，于无情无绪中，令人十步九回。” 此殆清空飞动之喻。《霞川花隐词》二卷，声色尚矣，意境犹未到北宋之深厚，是亦眼高手低也。
（50）庄棫六首 （《中白词》）
中白与谭复堂齐名，二家小令，俱追踪温、韦。然刻意求寄托，遂使词旨惝恍，不赋不比，盖两失之。炼字琢句，亦各有未到。庄尤不如谭，一篇之中，必有一二刺目语。而陈白雨盛称之，以为“能超越三唐两宋，与风、骚、汉乐府相表里，自有词人以来，罕见其匹。” 乡曲阿私，乃至于此。
（51）谭献四首 （《复堂词》）
复堂《箧中》五卷，是其词论所寄。多探赜语。然取词手眼，高下不侔。能识荆和之璞，而珉玦杂出其间，盖有以人存者。其自为词，气韵力争高格，字句间犹有败笔，未到精工，录得四首，庶几醇粹。
（52）陈廷焯八首 （《白雨斋词》）
白雨斋论词主沉郁，谓“沉则不浮，郁则不薄” ，论小令主唐五代，谓“晏欧已落下乘” 。持论甚高。其自作词，亦刻意揣摩温、韦，用功于文字声色之间，但得貌似耳。