第120章 完结篇（第4/6页）

早期用法语写作，婚后开始用英语写作。

取材范围广泛，但内核多为女性意识觉醒及女性在现实中的困境和挣扎；又用笔名写了三本新大陆断代家族史，在她去世后才公布作者真名，重新以“维塔丽·兰波”的名字出版。

后世文学评论家认为她是隐形的“女权主义者”，她从来没有公开表示出明显的女权主义倾向，也一直很小心避免“被界定”。她发表过几篇杂谈，认为作家不能被限定，文艺创作没有界限，而应该出自创作者想讲述的“**”，这种蓬勃的“创作**”才是创作出一部好作品的前提。

英国、法国争着认定她是本国作家。

她是十九世纪法国作家中，作品最多被改编为影视剧的作家之一，另外两位作品经常被改编为影视剧的作家是大仲马与维克多·雨果。

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尾声四

文森特·梵·高1886年33岁在巴黎举办了第一次个人画展，36岁在伦敦举办了第二次画展。

第一次画展为期一周，第一天，他只卖出去一幅画。

他精力充沛，手速极快，经常一天就能画完一张油画。他仍然没有系统完整的接受过绘画基本功训练，型始终抓不准，尤其肖像画，想要他像浪漫派或古典派画家那样细致准确的描绘一张脸，他永远做不到。

他的用色大胆鲜艳，从初期的大块的碧蓝、朱红，到中期的金黄、翠绿，他特别喜欢捣鼓色比色调，也一直都在开拓不同的画笔，树枝、手指、马毛油画笔、羊毛油画笔、兔毛或羊毛的东方毛笔、芦苇等等，各种品牌、各种粗细的炭笔，有时候甚至真的用木炭绘画。

一直非常喜欢日本的浮世绘，临摹了很多浮世绘绘画，但经他的手一画，浮世绘也带上了浓郁的“梵·高特色”。

他自觉一生中画的最美妙的一幅画，是后来被维塔丽命名为《阿尔勒之夏》的她的风景肖像画。

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尾声五

文森特·梵·高短暂结识了保罗·高更，但维塔丽不喜欢高更，说他是“精致的利己主义者”，要西奥转告文森特，离这人远一点。

多年后，文森特再次回到阿尔勒，住了10个月。

他终生未婚，没有子女，但在阿姆斯特丹和马赛不同时期有两个情妇。

仍然不幸得了梅毒，44岁死于马赛，死因不是梅毒的并发症，而是在海边作画时，不慎坠海身亡。

后世病理学家与历史学家等认为，他是不堪梅毒发病时的疼痛，投海自尽。

但又有人认为，以梵·高家的宗教背景来看，文森特不太可能选择自杀。

文森特留下了数百封西奥写给他的信件，西奥则留下了上千封文森特写来的信件。后世传记作者和历史学家研究兄弟俩的来往信件，发现有一位神秘的“R小姐”不时出现，他们考证这位“R小姐”就是维塔丽。R是“兰波Rimbaud”的首字母。

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尾声六

维塔丽1883年25岁在巴黎举办了第一次个人画展，1889年31岁，与文森特·梵·高在伦敦举办了双人画展。

她师从埃德加·德加，画风属于印象派，用色恬静柔美，水准极高；文森特·梵·高则被后人认为属于“后印象派”。她生前只卖出少量画作，绝大部分画作留给了子女。她的后代在二战时期保存下了绝大部分画作，二战结束后，将维塔丽新婚时住过的旧居改建为博物馆，公开展出维塔丽的画作，以及她收集的很多印象派画作。

博物馆以“阿尔勒之夏”为名，镇馆之宝是文森特·梵·高所作的《阿尔勒之夏》。

阿尔勒之夏博物馆拥有荷兰梵·高博物馆以外数量最多的梵高画作，每年有数百万游客前来欣赏。

维塔丽收集的画作数量极大，不包括素描和速写，包含数百幅油画、超过一千张色粉画，除了博物馆展出的一部分画作，仍有相当数量的精品。