敲响密室之门 3（第2/4页）

“从技巧上来说是不可能了，名警部补阁下还有什么高见？”

“你讽刺我呢吧。”穿地瞪着倒理，“我一直怀疑密室本身是不是瞎编的。因为只有死者的儿子跟画商确认过门上了锁。如果他们俩是共犯，那这一连串的证词就都是假的了……”

“驳回。”

在名警部补阁下说完以前，就被倒理一口否定了。

“三越的手腕上粘着从门上掉下来的漆粉。也就是说，他的确敲过这个房间的门，他没有撒谎。”

“拿这当证据来否定，没有说服力啊。”我插了句嘴。

“证据很充分了。只要撒个谎说‘打不开锁’就可以了，没必要特意敲门吧。”

“你这么说也对。”

如果是共犯，应该会有其他更好的犯罪手法。

我决定把密室交给搭档，专注于自己负责的部分——被涂得一塌煳涂的画。

不愧是“天空的作家”，六幅画的主题都用蓝天统一在一起。雨后初晴的天空，从森林中仰望到的天空，清澈的冬日天空……细腻的笔触一点点描绘出了千变万化的风景。

画的大小也全都一致，尺寸非常大，大概跟B1的纸差不多，但是厚度只有五毫米。跟那种把画布绷在木框上的普通油画不同，这六幅画的画布原本都绷在平坦的胶合板上。我记得听人说过，从尺寸大小来说，使用油画板的画布更方便运输，也适合拿去野外素描。我似乎能在脑海中描绘出霞蛾英夫生前的场景：他把这些板子抬到爱车上，去上野山等地绘画。

至于被涂得通红的那幅，从隐约透出的内容来看，似乎是一幅描绘乡下雷雨云的作品。我翻看背面，背面印刷着画的尺寸“P·40号”。P应该是风景画（paysage）的首字母，尺寸字样的下面用铅笔不起眼地写着“夏日回忆2009.7.30”。我把这行字跟白板上的字做了一下对比，应该是同一个人的笔迹。

“你不觉得标题很没特色吗？”穿地问道。

“也是……霞蛾很喜欢这幅《夏日回忆》吗？”

“据说也不是多么喜欢。”她看向了洗脸池那边，“那边残留有画笔的刷毛，以及涂过红颜料的调色板。凶手应该是在杀害霞蛾后从画框里拿出画，然后拿了画室里的画具，只把这一幅画涂满了红色。可是问题来了。”

“凶手为什么要这么干？”我继续说道，“至少不光是因为怨恨吧。”

把蓝色天空的画涂成红色，这行为我还能够理解。凶手要传递的信息显而易见——老子把你的作品弄脏喽！但是……

“我不能理解剩下的五幅画为什么会平安无事。凶手只特意涂了这幅《夏日回忆》，其他的完全没碰。这样的话，就没必要从画框里把画取出来了。如果霞蛾并没在这幅《夏日回忆》上下多少功夫，那就更匪夷所思了。”

“也许凶手一开始想把所有画都涂个遍，只是涂第一幅用去了太多时间？”

“案发时间是深夜一点吧？距离天亮时间应该还充裕得很，就是说……”

“也就是说，这个谜团的关键点在于‘五幅没有被涂改的画’，而不是‘一幅被涂改的画’。”

倒理突然插了句嘴。我看向他，他单手拿着自带的小型放大镜，趴在门前的地板上。又不是福尔摩斯，他在查什么呢？

“别抢我话啊！”

“可是我说得没错啊。”

露齿而笑的假福尔摩斯。我耸了耸肩，把视线移回到画上。

我推了一下眼镜，试图集中注意力。

头脑一如既往地冷静如冰，安静地开始运转，从无数个可能的动机中推断最有说服力且合理的动机。思考吧，片无冰雨。凶手把六幅画从画框中取出来，只把其中一幅涂得通红。他的目的是什么？

涂这么仔细，需要费不少功夫。从逼不得已的角度出发如何？凶手本来只想把画从画框里取出来乱堆一气，让死者受辱就心满意足了，并没有想在画上乱涂。但这时发生了凶手意料之外的事，为了掩盖这个事实，凶手不得不把《夏日回忆》涂红——比如说，杀人时因为死者抵抗，画上粘到了凶手的血之类的。