第63章（第4/5页）

平心而论，悬疑片天生就更能抓住观众的心，这个改动无可厚非，而且那时候又没人能看过李平拍摄的《复仇》，没有对比的情况下自然不会觉得这种拍法有什么不对，甚至很多人在李平导演反复提出这一点之后，依旧有些嘀咕，觉得是李平的想法太奇怪了。

但是真正看过由李平一手导演出来的《复仇》之后，秦尤觉得就该是这样的。

甚至李平导演那备受片商诟病的老旧的镜头语言风格也和这个手法融合得那么好，为整部电影增添了一种近乎悲悯的氛围。

那种浓厚的哀伤与悲悯是那么打动人心，让人在明知真相是什么的情况下，也愿意强忍着不忍一直看下去……

一个是人类天生的好奇心与对真相的追寻促使着观众一直看到了结局。

一个则是以纯粹的情绪体验控制住了观众使他们动弹不得。

不过这个改动还不是问题最大的，其实费尔舍导演最让李平不满的，应该是他微妙地改动了几个人的性格，譬如露西，费舍尔导演大概是真的不能理解为什么有人摊上这样的家长，在决心以自己的死亡向她复仇后，居然还那么温顺地放弃了这个念头，要少年别给特蕾莎看这卷录像带。

同样的，他也理解不了少年为什么真能看着露西就这么自杀，最后那段剧情在他看来简直就是一团乱麻，所以他大手一挥直接改动了这场李平导演的得意之作，将这卷录像带改成了少年原本是在湖边玩耍，意外拍摄到了露西投湖的影像，他连忙想要划船去救她，但还是去晚了，害怕自己被当做杀人凶手的少年不敢报警，自己偷偷地销毁了所有痕迹，当然这些他试图销毁的痕迹也成了后来特蕾莎锁定他的重要原因。

简而言之，费舍尔导演是个正常人，所以他下意识地将所有人的行为都“合理化”了，他觉得这些人的行为看上去太不正常，观众肯定也会觉得很困惑，所以他把这一对少年少女改成了“正常人”。

这个改动看似不大，因为露西和这个少年在整个电影中占的比重并不是很大，加起来可能也就十几分钟的出场，他们并不是故事的主角，而且改动了更方便观众理解不是吗？

所以露西成了以死亡复仇的叛逆期少女。

少年成了救人未遂陷入噩梦之中的普通人。

这两个角色的确变得更好理解了，整个故事也变得合理了，但是这个改动给故事加上了“合理性”的同时，也彻底让这个剧本变得普通了。

不论是露西还是少年，他们身上都有一种很特别的温柔，而温柔是一种让人震撼的特质。

李平导演其实就是一个温柔的人，所以才会写出这样的剧本，拍出这样的电影。

他的笔触其实很犀利，他对他的每一个角色都很残忍，辛辣讽刺绝不手软，但是同样的，他对他笔下的每一个角色也都很温柔，他的风格有点像李寒香，只是他们有一个很大的差别，李寒香是淡化情节的冲突，在平淡的剧情中加入尖锐的笔触，而李平导演则是为冲突剧烈的情节加上一种特殊的平和。

这是他的特点，只是上一世这个时候还没有人能懂这个特点。

所以在费舍尔导演手中，这整部电影的冲突都被改得太尖锐，变成了一部更标准的电影，但也彻底失去了那种特别的气质。

其实秦尤并不意外《复仇》这么难卖，她很清楚，上一世的《复仇》在发行上毫无困难，确实是多亏了费舍尔导演，不光是多亏了他的名气，也多亏了他的改动，那些片商们想要的就是费舍尔拍摄出来的那个版本的《复仇》，环环相扣的剧情，适当的主题升华，精致的镜头与剪辑——多么完美的电影啊！而不是由李平执手的这部看上去又温吞又哀伤太过而且丝毫没有悬念的电影。