第五百八十一章 其心可诛(第3/4页)

但二战后,就连日本自己的史学界都对他的军事能力持否定态度,认为乃木只是个“愚将”。

二战前的肯定和吹嘘,不过是鼓吹愚忠天皇的人为神话而已。

而明治之后的大正时代算是日本相对而言特殊一点的时期,有一定的自由和民主主义,——仅仅是相对而言。

在李谕穿越前,网络上有一首很火的日本歌曲,来自初音未来的《千本樱》。很多人就算忘了这个名字,也大概率听过它的旋律。

《千本樱》的旋律轻快,歌词奇妙,在日本深受喜爱。它的前几句歌词是这样的:

“大胆无畏,洋化革命,光明磊落,反战国家,骑着日之丸印的自行车,恶灵退散,ICBM。”

歌词有些不知所云,却能引人遐想。

且不管其含义为何,单就表现形式而言,《千本樱》爆红的一个原因正是歌词和MV中加入了不少大正元素。

大正时期,无论是生活习惯、家居住宅、言谈举止还是衣食住行,日本都在努力向西方看齐,同时又想融合传统文化与西方文化。

《千本樱》这首歌所展现的就是日本传统与现代、东方与西方等不同文化要素交融的样态。

配乐上,有日本传统音乐,也有西方近代音乐元素。

服饰上,MV中的人物有的穿和服,有的穿西装,有的穿“和洋混杂”的服装:明明穿的是传统的“褶裙”,头上却戴着一顶西洋“制服帽”。

建筑物上,也是既有西式砖瓦洋房,又有日式的石灯笼和神社,以及象征文明开化的路灯、邮箱、咖啡和甜点。

所有这些都标示着大正时期,日本在物质和精神上向欧洲文明靠拢,又努力折中东西方文化的时代特征。

这是一种非常纠结又矛盾的状态,也十分暗合日本人的心态。

另外还有容易被忽视的一点,艺术作品展现的大都是上流或者最起码中层阶级,很少有反映底层老百姓的。

毕竟普通百姓每天生活异常枯燥简单,似乎的确很难挖掘。小日本一直到二战结束,对国内的剥削也没有停止过,很像早先狄更斯笔下的英国。

战争期间,为了前线的胜利,百姓可以忍受高物价的生活。他们以为击败了俄国就能获得巨额赔偿,生活还会恢复原貌,但战争结束后,日本没有得到赔偿,物价也没有下跌,导致他们倍感失望。

再说大正时期的民主主义,很明显是对内的民主主义,对外的帝国主义。

甭管政界还是普通民众,都有根深蒂固的自我中心观念。

政界一方面要求国内民主,另一方面又积极要求对外扩张;普通民众则既要维护自身权益,又想通过损害他国和他人的权益来让自己获得更大的权益。

所以之前才说,整个二十世纪上半叶,即便是日本国内的底层人都不值得同情。

至少作为中国人是不可能同情的。

吃完饭后,李谕专门给邹容以及姚宏业谈了谈经济文化方面的情况。

“你们应该看得出,日本人想要占据东北,其方式就是先通过商业手段慢慢蚕食。”

邹容点头说:“和在宝岛是一样的手段。”

李谕说:“现在日本拼命通过各种手段干涉我国,此前民国政府的善后大借款,日本明明没有钱,却也要硬凑热闹,他们先从英美借了钱,然后再借给民国政府,为的就是不落后英美,要对我国施加影响。”

姚宏业气愤道:“狼子野心!”

李谕说:“更令人担忧的是,日本派了一个非常擅长殖民地策略的人担任满洲铁道株式会社总裁。”

邹容问道:“难道是后藤新平?”

李谕说:“就是他。”

邹容眉毛一凝:“真是一个麻烦的家伙!”

后藤新平这个人,宝岛的人肯定不会陌生。这家伙出身贫寒,甲午战争中发迹,然后慢慢成为了宝岛的民政长官。