第462章 关于曲目（第4/5页）

她知道为什么会选这样的颜色来作为舞剧的服装色调。

朱鹮这种动物就是通体雪白，羽干、两翅、尾部都沾染了粉色。

有时候看静止着的它，又好像没诗词中那样的美。

可是，如果见到了朱鹮的腾飞之景，就会明白什么叫做“翩翩兮朱鹭，来泛春塘栖绿树。羽毛如翦色如染，远飞欲下双翅敛”。

它是真正的，“无霞天际抹红霞”。

美得惊人，是能扣人心弦的灵性之美。

丛澜想与舞剧的服装有相似之处，却也不想做得一模一样。

以前滑曲目时，芭蕾舞剧的选曲都参考了原有的服装设计，但这次不知道为什么，她就是不想这样。

设计稿画得头疼，断断续续的，在iPad上画，又找了笔在纸上画，半个多月都没思路。

好不容易出了一版，郁红叶做出来后却发现相差甚远。

有时候设计稿不一定能做成实物，画面和现实里的布料、技法都是不一样的。

做衣服也成为了郁红叶的挑战。

丛澜最终没放过任何一位与自己新赛季有关的人，包括她的妈妈。

郁红叶：太孝了！

最后定下的主色调还是白色，底纹是离远了就看不清楚的羽毛状，在一些部位有着很浅很浅的棕褐色与灰色。

这也使得白色不那么死板。

幸运的是，有朱鹮本鸟作为参考，丛澜可以从它们身上找寻自己想要的颜色。

但她在白色之上，想要云霞的色彩。

可云霞的色彩太多了，飞翔时朱鹮的羽翅应着阳光诞生的色彩也太复杂了。

郁红叶数次返工，就是因为这片点缀却又占据了视线焦点的“霞”。

最关键的是，这个考斯滕在基础之上，还要做到能变化。

花滑赛场里考斯滕可以在曲目演绎时进行改变，是很多人都做过的事情。

最简单的是多一层裙摆，一开始固定起来，之后寻一个时机让裙摆落下，于是颜色就变了。

或者是身上哪里布置一个小巧思的机关，从而在需要的旋律里让考斯滕产生变动。

丛澜要的是朱鹮濒危时的混沌，也想之后人寰共生阶段里，再度回归本真的仙灵。

这就是两个变动。

舞剧中，舞者们还可以借由场景变换和人员交替的空挡去换新的衣服，但丛澜不可能暂停短节目，她只能在这一件衣服上做文章。

郁红叶头都要大了。

一部分设计提前固定在腰侧、肩膀或者一些隐蔽的位置，方便拆开放下，这都好说。

也不是没做过。

但第二次变动，就很为难了。

因为第一次的元素增加的是灰白阴暗银色，白色之上是有被破坏掉的形状的。

第二次要遮盖掉这些，又要有新的变化，几个设计方案都不太满意，而且还担心丛澜比赛时小机关没办法第一时间就位。

那这就要给孩子拖后腿了。

丛澜思考过，要不要放弃这个设计。

赛场分心去更改自己的衣服形态，为了让动作不突兀，还要融合在舞蹈动作里，对她的编舞也有了多出来的要求。

可能还不如一件干干脆脆的考斯滕来得好。

然后她就随之打消了这份犹疑。

因为她发现自己真的很想要这个。

于谨：“赛场考斯滕变形挺好玩的，也可以增加趣味性，上赛季日本的那个小姑娘，不就这样吗？今年我记得也有俩小女孩搞了这个，双人那边也有一组。”

他说的是Jr组的比赛里，有两个小姑娘做了有趣的考斯滕变形，一个是旋转的时候裙子放下从银白色改成了天蓝色，一个是鲍步滑行时肩膀有短飘带垂落使得裙摆多了长长的一段。

双人要更神奇一些，两个人可以配合着来，到结尾的时候男伴从随身的暗兜里掏出来了一个漂亮的头纱，给女伴戴上了，也顺势完成了他们别具一格的ending pose。