第四百零九章 纪实风格（第2/2页）

没有想象中的恐怖，监狱人员给她提供了一些档案材料。

在翻查了几十份材料后，林晓玲发现并不是所有的犯人都罪大恶极，有些人仅仅是因为一时失手，犯下了难以弥补的罪行。

其中有一个案子最为明显。

在八十年代，有一户普通的人家，这户人家是离婚重组的家庭，母亲带着女儿小红嫁给了一个男人，这个男人也有一个女儿叫做小琴。

一家四口就这么生活在了一起。

可亲疏有别，作为父亲对自己的亲生女儿小琴要照顾些，对小红就疏远些。

有一天，小琴偷拿了父亲放在窗台上的五块钱，父亲没有找到，就怀疑是小红偷了钱，为此在家里大吵了一顿。

小琴害怕，就把钱藏在了小红的枕头下面，被大人发现。

这更加证实了小红偷钱的事实，小红被母亲骂了一顿。

小红知道不是自己做的，她被陷害了，在上学的路上，她找小琴理论，但小琴不承认。

小红气急，拿起路边菜农的扁担朝着小琴砸去，结果失手把小琴给砸死了。

于是，小红进了监狱，坐了十几年的牢，刚进来的时候她才十几岁，现在都快三十了。

这个案子对林晓玲的触动很大，她特意去看了小红，很沉默的一个妇女，不愿意交谈。

回到公寓，林晓玲把手头的笔记捋了捋，整个事件在脑海里过了一遍。

在她看来，这个案子的起因不是重点，重点是小红刑满释放后，回去怎么面对家人。

这种情况还没有发生，谁也不知道结果，电影就是在一定生活基础上进行虚构。

林晓玲拍这部片子想表达的是理解和包容，那就要想想怎么才能让小红顺利的回家。

“我觉得你演不了犯人，你太年轻，这个角色一定要中年人才行。”林晓玲对室友说道。

“说的也是，这个角色还真不合适。”徐静蕾看了案子，赞同道。

“我给你安排了一个新的角色，监狱里的年轻女警官，你负责陪着犯人回家，帮她适应外边的生活，还要对犯人进行教导，教她怎么样和家人相处。”林晓玲叙说道，“你这个角色起到情节推进的作用，站在旁观者的角度来看待整件事。”