我知道的李金斗

《武松打虎》

说起李金斗的艺术便离不开《武松打虎》，一提这段《武松打虎》也就离不开我，是这段相声把我和他紧紧地连在一起。我们深厚的友谊也从这次合作走到一个新的高峰。

在他接我的本子《武松打虎》之前，我们的私人关系很好。我和李金斗很早就认识，1968年我在战友文工团时，那年他18岁，他和相声演员殷培田到战友文工团办事，我们俩就相识了。

我初到团里的那几年，说实话他一直没有从我手里拿到理想的本子。一个相声演员没有好本子是一个很头疼的事。还好后来他时来运转，得到了他一生最得意的相声段子《武松打虎》。

说到武松打虎这里面也有个故事。那时候不叫《武松打虎》，我起了几个不成熟的名字，像什么《武松的故事》等等。同时还写了一个叫《黑白分明》的子母哏的活儿。子母哏就是甲乙互相捧逗。

有一个礼拜天，李金斗拎了一瓶上好葡萄酒来看我，我说：“兄弟有事吗？”他说：“哥，没事，想跟您说说话。”哥俩聊天必然说到相声，他说：“您在家写什么呢？”正好，《黑白分明》那个本子在桌上呢，我说：“你看这不有一个吗？”李金斗看看说：“不错，给我吧。”我说：“你拿走吧。”然后李金斗又说：“你还写什么呢？”我说：“还有一段《武松的故事》。”李金斗看了说：“这个也不错，我也想要。”我说：“我写这个遇到了一点困难，我不太懂京剧。”李金斗立马说：“陈涌泉老师懂啊！”于是他就把这个本子拿走了。

按理说我写得比较好的作品应该是团里分配的，但因为李金斗的年龄及在社会上的影响，他拿走后，团里不好反驳他。

李金斗来之前，付振江曾来我家玩，看到过这个本子。付老师是安徽省曲艺团的相声演员，他看后就和我商量，说：“你帮哥一把，你把这个段子给我，我能凭着这个段子到北京曲艺团。”我想了一下，我写的给你，团里同意吗？不可能啊！因为作为团里的作者，曲艺团给我开支我怎么能把好段子给他呢？所以我就婉言谢绝了，付振江只好作罢。实践证明这个段子给了李金斗是对的。李金斗说了《武松打虎》之后大火，也有人来找我，说能不能给他们也写一段。还有特铁的老师带着徒弟来，让我也给他们写一个火活儿，他们也能火起来。

可我觉得李金斗不说我的《武松打虎》也能火。道理是当时李金斗已经非常成熟，可以说“万事俱备，只欠东风”。如果只有东风，演员没有基础也不行，两个因素必须齐备。

我和李金斗的关系非常好，李金斗到现在都感谢我，说：“哥，您给我写的这段《武松打虎》，我火了。”我却认为没有演员就没有作者。我只是提供了一个平台，演员在这个平台上叫好不叫好那就要看演员的了。

李金斗为了说好这段相声下了好大的功夫。亲自到京剧艺术家李万春老师家请教，这一去就是三四趟。让李万春老师一点一点给他指导。除了李万春老师外，李金斗还得到了京剧界其他老师的帮助。他在舞台上要表演许多人物，这些人物都要采用戏剧表演手段来完成，最精彩的是他表演的酒保、县官，惟妙惟肖，滑稽、可爱，令人捧腹，不但让外行看着可笑，也让内行称赞不已。

所以一个好段子不下功夫是肯定不行的，我在写这个段子时，从有创意到写好用了两年的时间。李金斗也付出了很多的心血。《武松打虎》也成为我们哥俩事业的里程碑。这是李金斗相声艺术的最高水平。我的相声作品中，无论是之前的还是之后的也都没有超过《武松打虎》的。一个人能有段相声被人记住，说明我们这一辈子已经被人认可，我很满足，辛苦没有白费。