第六十二章 嗯？感觉不太一样哦！

《杰出公民》很学院派……

以前条件不好的时候大家着重演员和剧本的发挥，慢慢形成了这种先入为主的观念……

什么观念？

电影最重要的是演员和导演……

只有演员和导演才是灵魂，是核心，一部电影的好，就是导演想法好，演员表演好，其他所有工作人员都是工具人，他们的存在只是为了实现导演的想法，给演员一个飙戏的场地。

镜头、音乐、道具、特效、剪辑，电影中所有其他的环节都完全无视……

这个标准来看，越文艺越好！

学院派推崇的就是这样的作品！

后来啊，他们的眼中的旁门左道慢慢甚至能够代替他们了……

他们开始害怕，影响了饭碗，但他们不愿意学习。

他们不愿意相信两者结合更能也更好地发展……

就依靠他们认为优秀的标准维持他们的体面。

发展？算了吧……

扯回来，这些话的意思是《杰出公民》很符合欧洲电影节的口味，无论是画面还是镜头非常电影感……

一般来讲，拍艺术家的电影，导演往往做了浪漫化处理。

比如《莫扎特传》，就刻意强调他的疯狂和天真；

比如《莎翁情史》，这位文学史上最伟大的剧作家，就像个二流男明星天天制造绯闻……

《杰出公民》的主角是个大作家。

这个其实很有戏剧感，因为作家和现实的关系，很荒诞。

一般人对文学根本不关心，关心的是文学带来的其他东西。

这就注定作家和现实是格格不入的。

《杰出公民》的主人公，是举世闻名的大作家，获得了诺贝尔文学奖……

官员和他吃饭，著名大学授予他荣誉学位，文化活动请他当评委。赶时髦的人把他的书当谈资，肤浅之辈想和他拍照合影。

他写不出书了。

故乡这时邀请了他。

但是他对故乡是一种什么关系呢？或者说所有的作家和故乡之间存在一种什么关系？

作家是一些天然不满足的人，他们对故乡的粗鄙一定是深恶痛绝的。虚荣心是成为作家的首要条件，因此任何作家必然是要离家出走的。

所以，鲁迅说：伟人往往不容于故乡。

更何况，主人公的作品属于乡土派……

所以，拿了奖之后，很多人质疑：为什么在你的小说里，家乡人民的形象都那么丑陋？

给他扣上‘靠诋毁自己的同胞来发财‘的‘叛徒’的罪名。

描绘黑暗面=诋毁。

类似的逻辑，在世界各地屡试不爽。

回到故乡的他，遇到了一系列不可控的事情，而且乡民们对文学根本不感兴趣，只是理所当然的想从他身上谋取利益……

电影里特意安排了男主角三天里做了三次讲座；

第一次，人满为患，大家抱着看熊猫一样的心情，要来听听这个诺贝尔文学奖获得者会带来什么新世界的资讯；

到了第二次，人已经少了一半，艺术家协会的会长冲进来，手里拿着一堆散发印着男主角小说片段的传单：“大家看看，这个人就是通过诋毁自己的故乡，来讨好整个欧洲！”

第三次，则是准备离开，整个讲座现场只剩下了5个人……

其实，如果沈旭东够胆量的话，可以写一点上面定调子的剧情。

毕竟，在中国，舆论的力量通常是自上而下的！

除此之外，更多的是男主角回到故乡后，一些人对他的态度……

比如录制节目，主持人按流程问了男主两个问题，在听到回答后，却并没有要与之交流的意思，径直就打起了广告——比起你，我更关心我的广告。

其他人呢——比起你本人，你的作品，我更关注你作为全球有名的学者的身份。